|
СССР,
1990,117 мин.
Авторы
сценария: Михаил Коновальчук, Сергей Сельянов.
Режиссер Сергей Сельянов
Оператор-постановщик: Сергей Астахов.
Композитор: Юрий Шевчук.
В ролях: Юрий Шевчук, Боря Голяткин, Геннадий Гарбук и др.
Первое
место среди игровых фильмов по результатам голосования общего
жюри, Диплом профессионального жюри и Диплом жюри критиков
на фестивале в Заречном-90
Премия имени Адриана Пиотровского за лучший сценарий (С.Сельянов)
Профессиональная премия "Ленфильма" (1991)
Вторая режиссерская работа Сергея Сельянова - сюрреалистически
оформленный протест против советской системы, растущий из
патриархальных пластов простонародного сознания. Обращение
к сакральным социальным архетипам впоследствии эволюционировали
в знаменитые Сельяновские продюсерские проекты «Брат» и «Брат-2»
и задали тон политике его киностудии СТВ.
Критик Сергей Добротворский, о фильме:
«…За
время, отделяющее "День ангела" от "Духова
дня", кумир подростков Константин Кипчев успел выкрикнуть
со сцепы: "Время менять имена!" В "Духовом
дне" Сельянов, однако, снял другого рокера, Юрия Шевчука,
певшего "Родина, еду я на родину...". Столкнувшись
с необходимостью именовать действительность, автор выбрал
те ее черты, в которых полнее всего сквозили черты коллективного
прошлого — почвенный миф, поиски общего родства или смачный
шовинизм мужской компании. Грибочки, яйцо вкрутую, картошечка...
И она, птица-мама, в граненых манерках. Да, небось, не казенка
опилочиая, а самодел тройной очистки на заветных травках...
А то и жидкость против потения из майонезной банки — с хорошим
человеком все Божий подарок (я всерьез считаю, что одна только
панорама по накрытому столу в последней части Духова дня представляет
клиническую опасность для завязанных и подшитых — с такой
силой воспроизведена там красота алкогольного патриархата).
Схоронив общего деда и помывшись в баньке, мужской клан Христофоровых
— Христово воинство и родня — строился рядами и шел воевать.
Скажи с кем — и фильма нет. Но прелесть финала как раз в том
и заключалась, что мужики двинули на все чохом. На левых и
правых, либералов и бюрократов, на тех, кто спаивает страну,
и тех, кто отобрал у народа по три шестьдесят две... Ты с
какого года? А когда призывался? Ну, ничего, пошли... Тем,
кто хоть раз сидел в общественной парилке или поутру пил пиво
у ларька, знакомо это чувство мужского локтя — грозная сила,
замешенная на общих паролях и неистребимом пацанстве».
Из интервью режиссера:
-
Так что же такое кино - коммерция, идеология или искусство?
-
Кино - это вообще не искусство, во всяком случае, если и искусство,
то очень грубое и, соответственно, с большой массовой силой
воздействия. Смешно сравнивать его достижения с мировой живописью
или музыкой, до этого ему еще далеко-далеко. Нужно пытаться
иногда напомнить зрителю, что все-таки кино может быть и чем-то
большим, вот как Тарковский в свое время смог напомнить, что
есть нечто, что просвечивает сквозь этот грубый "вещественный"
экран.
Биография режиссера:
Сергей
Сельянов родился 21 августа 1955 года в Карелии, в городе
Олонец. В 1975-1978 годах учился в Тульском политехническом
институте, где возглавлял любительскую киностудию "Сад".
В 1980 году окончил сценарный факультет ВГИКа, где занимался
в мастерской Н.Фигуровского, а в 1989 году - Высшие курсы
сценаристов и режиссеров (мастерская Ролана Быкова).
Свой
первый полнометражный фильм, "День ангела", Сергей
Сельянов снял совместно с Николаем Макаровым в 1980 году вне
государственных структур, подпольно. На экраны этот фильм
вышел только в 1988 году. В начале 90-х годов Сергей Сельянов
поставил два заметных фильма в жанре кинопритчи: "Духов
день" (1990), в котором главную роль сыграл рок-музыкант
и певец Юрий Шевчук, и "Время печали еще не пришло"
(1994) с участием Валерия Приемыхова, Петра Мамонова и Марины
Левтовой; однако с середины 90-х годов он занялся исключительно
продюсированием картин других режиссеров.
Среди
его продюсерских работ - целый ряд фильмов, ставших лидерами
кинопроката и видеопродаж, что для второй половины 90-х годов
- времени, предельно неблагоприятного для отечественного кинематографа,
- было большим достижением:
"Блокпост"
(1998),
"Особенности национальной рыбалки" (1998) Александра
Рогожкина,
"Брат" (1997) и "Брат 2" (2000) Алексея
Балабанова,
"Мама, не горюй" (1998) Максима Пежемского,
"Сестры" (2001) Сергея Бодрова,
"Ехали два шофера" Александра Котта,
"Сказ о Федоте-стрельце" Сергея Овчарова,
"Кукушка" Александра Рогожкина,
"Медвежий поцелуй" Сергея Бодрова-старшего,
"Война" Алексея Балабанова,
"Олигарх" Павла Лунгина,
Однако помимо фильмов, ориентированных на массовую аудиторию,
Сергей Сельянов в то же время спродюсировал и целый ряд документальных,
короткометражных и экспериментальных лент, которые демонстрировались
на российских и международных кинофестивалях, включая Каннский,
Берлинский и Венецианский, и были удостоены немалого количества
наград. Все эти работы были поставлены при участии санкт-петербургской
Кинокомпании СТВ, которую Сергей Сельянов учредил в 1992 году
совместно с режиссером Алексеем Балабановым и продюсером Василием
Григорьевым. В целом за 10 лет существования кинокомпании
было снято более двух десятков игровых и документальных фильмов,
а также несколько телевизионных и спецпроектов.
В
1996-1999 годах Сергей Сельянов был продюсером программы ОРТ
"Линия кино", получившей в 1999 году приз за лучшую
телевизионную программу о кино на фестивале "Белые столбы".
Лауреат
ряда кинематографических премий. Интервью с Сергеем Сельяновым
о проблемах кинематографа неоднократно публиковались в ведуших
деловых печатных изданиях России. Экономический журнал "Эксперт"
в феврале 2003 года назвал Сергея Сельянова "единственным
российским продюсером, чье имя стало брэндом в области кинопроизводства".
|
