|
Германия,
1982, 104 мин., черно-белый, закадровый перевод
 автор
сценария:
РАЙНЕР ВЕРНЕР ФАССБИНДЕР
ПЕА ФРЁЛИХ
ПЕТЕР МАРТЕСХАЙМЕР
режиссер
РАЙНЕР ВЕРНЕР ФАССБИНДЕР
оператор
КСАВЕР ШВАРЦЕНБЕРГЕР
музыка
ПЕЕР РАБЕН
монтаж
ЮЛИАНЕ ЛОРЕНЦ
в ролях:
РОЗЕЛЬ ЦЕХ
ХИЛМАР ТАТЕ
КОРНЕЛИЯ ФРОБОС
ФОЛЬКЕР ШПЕНГЛЕР
и др.
ПРИЗЫ И НАГРАДЫ
Гран-при "Золотой медведь" Берлинского
фестиваля, Германия, 1982
Профессиональная награда "Немецкая камера"
оператору фильма Ксаверу Шварценбергеру за лучшую операторскую
работу 1982 года.
Приз ФИПРЕССИ Международного кинофестиваля в
Торонто, Канада, 1982.
ССЫЛКИ
О
Райнере Вернере Фассбиндере
Германия 1950-х. Возвращаясь поздним вечером
домой, спортивный журналист Роберт Крон видит мокнущую под
проливным дождем даму и любезно приглашает ее под зонтик.
Роберта сразу заинтриговывает, как такая красивая и богатая
женщина могла оказаться одна в безлюдном парке, а знаменитую
еще в недавние времена кинозвезду нацистской Германии Веронику
Фосс располагает к незнакомцу то, что он далек от кино и даже
не узнает ее...
"Вероника Фосс" - черно-белый фильм
вовсе не о том, как морфий неумолимо губит ту, что была "всего
лишь" звездой, "всего лишь" немецкой женщиной
в эпоху газовых камер, а о самой сути кинематографа, о черном
цвете и о цвете белом. Словно соблазнившись японской эстетикой,
он поставил с ног на голову смыслы, вкладываемые в них европейцами.
Черный - это жизнь: темнота кинозалов и ночь,
до поры до времени оберегавшие пугливую птицу Веронику, плащ
идеалиста Крона, перчатка, грозящая отмщением отродью доктора
Мабузе, ныне известному как "доктор Кац". Белый
несет смерть. Ее излучают стерильные халаты врачей-убийц,
она врывается на экран ослепительным светом. Как-то раз Фассбиндер
указал себя в титрах не как режиссера, а как "директора
постановки", а-ля тридцатые. Вряд ли он всерьез хотел
быть автором комедий с Вероникой Фосс: он просто снимал ХХ
век с точки зрения проигравших. А в лихорадочно возвращающейся
к жизни Германии поражение потерпели все: и те, кого освистали,
как Веронику, и те, кто выжил в Треблинке.
Победил лишь один всемогущий бог одиночества,
тоски и тревоги - бог Морфий. Впрочем, Фассбиндер прекрасно
понимал, что история входит в частную жизнь не как трагедия,
а как мелодрама, и былые звезды вовсе не умирают, а просто
переселяются на бульвар Заходящего Солнца.
afisha.ru
Типичная героиня черно-белого классического.
Взбалмошна и раздражительна. Не переносит яркий свет. Любит
соблазнять беззащитных мужчин и разыгрывать патетические сцены.
Зависима от морфия и от доктора, которая ее лечит. Больше
всего боится стать никому не нужной.
Вероника Фосс пережила вместе со страной все
взлеты и падения. В конце войны, когда очевидность поражения
совпала с первыми неудачами в творчестве, Вероника стала испытывать
невыносимые боли. Она обратилась к доктору Марианне Кац, которая
впервые и прописала ей морфий. Боли прошли. Но облегчение
каждые раз было временным. Ей снова и снова нужны были ампулы
с лекарством. Чтобы по-прежнему чувствовать себя в порядке.
Она находит свой путь смириться с поражением.
С поражением себя как актрисы и с поражением своей страны.
Морфиновые грезы заменяют взбалмошной кинозвезде боль столкновения
с реальностью.
Судьба актрисы, лучшие годы которой - в прошлом,
напоминает судьбу ее родины. Германия, соблазненная идеей
превосходства над другими народами и идеей мирового господства.
Нация, пережившая экзальтированный восторг марширующей толпы.
Увлеченная в завоевательную войну и почувствовавшая вкус крови
настигнутой добычи… А затем - раздавленная, побежденная, расчлененная.
Ужаснувшаяся содеянному. Переживающая переоценку ценностей.
И не желающая смириться со своим позором.
Вот как друг Вероники пишет о состоянии людей,
живущих в это время:
Опустошенная память.
Пять чувств как стекляшки.
Без листвы. Без надежд.
Хорошо бы вчера умереть.
А в сегодняшний день мы вгрызлись как псы.
 Вполне
в традициях немецкого искусства, в образе актрисы Фасбиндер
воплощает Германию первого послевоенного десятиления, растерянную
и задыхающуюся. Как жить народу, за плечами у которого - Освенцим
и Треблинка? Как жить актрисе, про которую каждый может сказать:
"У нее было ЧТО-ТО с Геббельсом?"
Вероника Фосс в погоне за прошлым, прошлое в
погоне за Вероникой Фосс. Ей хочется оставаться великой звездой
и ослепительной женщиной, но она в ужасе вырывается от старой
поклонницы, когда та называет военные годы "чудесными
временами".
Фасбиндер говорит о том, как трудно расставаться с прошлым
- но не тем, кто пережил его в лагерях и плену. А тем, кому
не повезло: они были счастливы в ТЕ годы.
Жизнь Вероники Фосс - это игра света и тени,
блестящая карьера на фоне холокоста, череда романов и одиночество,
роскошные наряды и морфиновая ломка, тоска по славе и боязнь
яркого света, гламур высшего общества и больничная камера.
"Свет и тень - две главные тайны кино", - говорит
актриса.
Именно этот контраст очаровывает репортера Роберта
- с чего бы иначе ему влюбиться в припадочную морфинистку?
Он любит ее так, как любят кино - восхищаясь и сомневаясь,
что такое возможно.
 Вероника
Фосс - персонаж нарядного классического кино: белая кожа без
изъяна, темные глаза, театральные жесты и детально продуманные
монологи. Она появляется в свете огней и блеске драгоценностей,
в помещениях, залитых светом или погруженных во тьму. Роберт
Крон - типичный герой киномодерна, который наступает в пепельницу,
вставая с постели; мямлит что-то необязательное и похож на
простого человека среднего класса. Его камера снимает по-другому,
в стиле "новой волны": доходит до того, что половина
экрана может быть занята темным пятном. Соединив их в одном
кадре, Фасбиндер сталкивает героиню минувших дней и нового
героя. Вероника получает шанс расстаться с прошлым и пережить
свой жизненный кризис. Она сама чувствует это.
Но она уже не может освободиться. Ее жизнь -
это один сплошной фильм. Границы между экраном, реальностью
и наркотическими грезами давно стерты. Она не желает становиться
простой. Она все время играет и допинг в виде алкоголя и наркотиков
необходим ей постоянно.
"Теперь я принадлежу вам и могу подарить
вам только мою смерть", - эта фраза звучит в картине
дважды. Первый раз - в старом фильме, где Вероника играет
наркоманку, которая отдает свой дом за очередную дозу "грез".
Актриса смотрит его из зрительного зала. Мужчина, сидящий
рядом с ней - Райнер Вернер Фасбиндер.
Второй раз Вероника произносит эти слова перед
смертью, прощаясь с доктором, которая исправно снабжала ее
морфием, а теперь собралась позволить ей умереть.
Вероника Фосс не хочет меняться. Она истратила
все, что у нее было на наркотики. И она умирает, также как
жила: подкрасила губы, сорвала скатерть со стола, красиво
раскидав лекарства и инструменты. Эффектно "в диафрагму"
проглотила смертельную дозу снотворного. Свет в зале, аплодисменты.
Но это еще не все, в фильме есть второй финал.
Также, как и в жизни: через несколько месяцев
после завершения работы над фильмом, Фасбиндера находят мертвым.
Причина смерти - наркотики со снотворным и алкоголем.
Миф о смерти кино, висевший "домокловым мечом" над
кинематографом в 70-е годы разыгран с шокирующей достоверностью.
Жертвы принесены. Зрители испытывают катарсис. Кино может
жить дальше. А вот Райнер Вернер Фасбиндер… Самый плодовитый,
экстравагантный, и прочая, и прочая…
Олег
Сус, Мария Середа (с сокращениями)
|
