|
Франция,
2004, 88 мин.
авторы сценария:
ЭЛЕОНОР ФОШЕ
ГАЭЛЬ МАСЕ
режиссер
ЭЛЕОНОР ФОШЕ
оператор
ПЬЕР КОТТЕРО
музыка
МИХАЭЛЬ ГАЛАССО
в ролях:
ЛОЛА НАЙМАРК
АРИАН АСКАРИД
МАРИ ФЕЛИ и др.
НАГРАДЫ И НОМИНАЦИИ:
Гран-при и приз за лучший сценарий недели критики
Каннского кинофестиваля, 2004 г.
Награда синдиката французских кинокритиков в
категории "лучший фильм", 2005 г.
Приз за лучший французский сценарий на кинофестивале
в Довилле (Франция), 2004 г.
Номинация Европейской киноакадемии "Европейское
открытие года" (режиссер Элеонр Фоше), 2004 г.
Три номинации французской национальной кинопремии
"Сезар", 2005 г.: лучший режиссерский дебют, лучшая
актриса второго плана (Ариан Аскарид), лучшая актриса-дебютант
(Лола Наймак).
ССЫЛКИ:
Официальный
сайт на фр. языке
Официальный
сайт на нем. языке
Этот фильм, безусловно, принадлежит к числу картин,
делающих "артхаусу" доброе имя. Хотя так называемое
"женского кино" приобрело в последние годы дурную
славу, чувственный и неторопливый дебют Элеонор Фоше достоин
самой высокой похвалы. Это исследование материнства, это акт
сотворения - новой жизни или прекрасного произведения искусства
- буквально из ничего. Картина, столь же хрупкая и изящная,
как и ее важный образный мотив, вышивка, повествует об искренней
и сильной привязанности, какая только возможна между двумя
женщинами.
Молодая актриса Лола Наймарк, чья красота словно
сошла с полотен прерафаэлитов, обладательница прекрасных огненных
кудряшек - жива, непредсказуема и необыкновенно пленительна
в своем экранном воплощении. Ее героиня, беременная 17-летняя
Клер из маленького провинциального городка, чтобы избежать
пересудов соседей принимает решение родить ребенка тайно,
а затем оставить его. Безразмерная одежда и легкий корсет
до поры до времени помогают ей скрывать правду от коллег по
работе в супермаркете, а от мыслей о грядущих проблемах отвлекают
увлеченные занятия по вышиванию.
Но в супермаркете тайн не сохранишь, и рано или
поздно Клер приходится отправиться на поиски новой работы.
Судьба приводит ее к Мадам Меликян, вышивальщице От Кутюр.
У Мадам своя личная драма: в автокатастрофе она потеряла сына.
Однажды она пытается покончить с собой, но по счастливой случайности
Клер вовремя оказывается рядом. С этого момента развертывается
прекрасная и тонкая история дружбы, доверия, исцеления и любви.
День за днем, стежок за стежком, по мере того, как растет
живот Клер, девушка и Мадам становятся все ближе и роднее
друг другу. В этом фильме нет длинных монологов и пространных
речей. Вместо них - простые, но эмоциональные визуальные образы
и замечательная игра актерского дуэта.
Перевод с английского Андрея Смирнова,
Ижевский киноклуб
ИНТЕРВЬЮ С РЕЖИССЕРОМ ФИЛЬМА
ЭЛЕОНОР
ФОШЕ
Два ваших персонажа обретают друг друга через
страхи и травмы материнства: 17-летняя будущая мама Клер и
Мадам Меликян, скорбящая о своем погибшем сыне. Что навеяло
Вам эту историю?
Во время беременности я все время спрашивала
себя, буду ли я хорошей матерью, смогу ли вырастить ребенка.
И испытывала панический страх его потерять. Так что, видимо,
я бессознательно вложила свои страхи и переживания в моих
двух героинь. Но Мадам Меликян - более сложный образ. Я отчасти
видела в ней миссис Данверс из "Ребекки" Хичкока:
всегда в черном, и всегда немного испугана. В ней есть и небольшая
тайна: она приехала из Восточной Европы, где другой менталитет,
другая культура, и скорбь тоже другая.
Важное место в Вашем фильме занимает искусство
вышивания. Учились ли этому актрисы?
Да, они учились у профессиональной вышивальщицы
- это ее работы мы видим в картине и ее руки сняты на крупных
планах. Актрисы даже специально не носили колец, что требовалось
по одной из техник. Лола Наймарк, играющая Клер, научилась
очень быстро. В эпизоде, когда ей нужно было разорвать вышивку,
она очень нервничала и не хотела уничтожать прекрасную работу.
Ее разорвала сама автор. Мы даже вздрогнули.
Диалоги между Клер и Мадам довольно скупы, особенно в эпизодах
их совместной работы. Что же есть такого особенного в вышивании,
что оно способно так сблизить двух разных людей?
В основном, две вещи. Во-первых, за вышиванием
вы начинаете думать иначе. Руки делают монотонную, тонкую
работу, а душа начинает мечтать. Для Клер это стало обретением
своей природы, возможностью задуматься о будущем ребенке.
В начале фильма ребенок для нее только помеха: она скрывает
беременность, и чтобы отогнать мысли о нем, занимается вышивкой.
Когда работа закончена, Клер, уже на последних месяцах беременности,
воспринимает будущего ребенка гораздо более позитивно. Во-вторых,
сам процесс вышивания, создания из нитей прекрасных вещей,
помогает двум женщинам исцелиться и заново начать свои жизни.
В картине заметен визуальный контраст между открытой
природной средой городка, где живет Клер и утробной темнотой
жилища Мадам, в котором затем она поселяется. Это сделано
Вами намеренно?
Да. Мне совсем не хотелось, чтобы природа
была в фильме красивой декорацией для происходящего. Природа
- это стихийная часть Клер. Ее неосторожная беременность указывает
на то, что Клер слишком близка к своим основным инстинктам.
В сцене в лесу она не боится своей сексуальности, даже будучи
беременной. Мастерская Мадам стала для обоих своеобразным
убежищем. Да, это и есть утроба, в которой растут и готовятся
к новой жизни наши героини.
Перевод с английского Андрея Смирнова,
Ижевский киноклуб
|
